柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基是《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一的。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基以(yǐ)及柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，欣(xīn)赏柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》并写出感想(xiǎng)!，第一钢琴协奏曲(qū) 柴(chái)可夫斯基，第(dì)一钢琴协奏曲第(dì)二乐(lè)章柴可夫斯基，柴可夫(fū)斯基的第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)的(de)风(fēng)格特(tè)点等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴科夫斯基最著名(míng)和最(zuì)具有代表性的钢(gāng)琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯(sī)基，是俄罗(luó)斯(sī)浪(làng)漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是(shì)俄国民族乐派的(de)代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接地影响了很多后来(lái)者。

　　在《第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才获得世界范围的影(yǐng)响，真正走(zǒu)向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期作品，写于1874-1875年(nián)，当时(shí)正是农奴(nú)改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品(pǐn)完成(chéng)之后(hòu)，柴(chái)科夫斯基曾(céng)向当时的莫(mò)斯科音乐学院创始人(rén)尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾斯认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必须按(àn)照自己的意思修改，他(tā)才能“给面子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个(gè)音符(fú)也不该，我要按照现在(zài)的样子(zi)付(fù)印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德(dé)国(guó)钢琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴科夫(fū)斯(sī)基因(yīn)之维护了(le)自己(jǐ)的(de)创作个(gè)性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基的(de)音(yīn)乐以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰(fēng)富，但因感情(qíng)因素太(tài)多地(dì)带入创作，又使曲(qū)式结构不那么完美常被情绪(xù)冲动而阻断；

　　从这(zhè)个(gè)意义上说，他的(de)音乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发(fā)展，这个主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大(dà)调先出现于单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人们(men)心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的(de)《第一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》的(de)开篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章(zhāng)整个(gè)都是快(kuài)速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑。

　　节(jié)奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气(qì)势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子，甚至把第(dì)一乐章的(de)开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文(wén)中所说(shuō)的(de)“将人们心灵(líng)重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)不到什么好的(de)言语来描述，但是(shì)我并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律(lǜ)格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也(yě)感受不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这(zhè)首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能(néng)再坐在(zài)那(nà)里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋里四处走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢慢的(de)平(píng)息下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔(ěr)还会(huì)感到(dào)全身发(fā)寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能(néng)自己(jǐ)！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人(rén)所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出来，但是我也(yě)没有刻意(yì)去感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只会享受乐曲带(dài)给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸(xìng)福(fú)感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家(jiā)100多年前(qián)的灵魂深(shēn)处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗(kē)细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘(zhāi)录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院第一任校长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦(tǎn)，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地(dì)指责(zé)这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎(suì)，改(gǎi)献(xiàn)给(gěi)布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一(yī)小提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这(zhè)个(gè)主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢琴(qín)加以(yǐ)反复(fù)。

　　在发(fā)展(zhǎn)部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真(zhēn)挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风格，先(xiān)由长笛(dí)独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行板主题1ma等于多少a，1ua等于多少a(tí)，加上(shàng)颤(chàn)音与音型装(zhuāng)饰变(biàn)奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)最优(yōu)美的抒情(qíng)篇(piān)章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴主奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接(jiē)着小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重(zhòng)抒情的对困滑陪(péi)比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快来唱春歌(gē)》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒(shū)情优美(měi)的(de)同(tóng)时也充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制(zhì)的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　 1ma等于多少a，1ua等于多少a>

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们(men)的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐(lè)开始时的几十次琴键的(de)重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为(wèi)“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有(yǒu)舒(shū)缓(huǎn)的旋律(lǜ)的，但是，总体(tǐ)上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二(èr)乐章整个节奏马上舒缓下来，如(rú)果说听第一乐章让你(nǐ)感(gǎn)觉是面(miàn)对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清(qīng)新流(liú)动的旋律让你对(duì)生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中，呼吸(xī)着明(míng)媚的(de)空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力(lì)也就油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐(lè)章又重回较快(kuài)的节奏，但是同(tóng)时也(yě)有着优雅的旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的快乐(lè)，在成功后的兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋律也在提醒着我们，成功来得不容易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的(de)努(nǔ)力(lì)，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首(shǒu)曲子在激(jī)昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用(yòng)完美来解释！

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